坐着黑云衔猛雨（空中美景刺激的句子坐看黑云衔猛雨，忽作漫天白练垂)

夏雨是我见过最不可思议的奇观。

它总是以迅雷不及掩耳之势让我身边的景物发生翻天覆地的变化，眼见白云飘飘闲逸在天上，闭眼之间已然乌云密布，裹挟着不知从何处携来的沙尘，排山倒海般袭过，待云销雨霁，眼前清明，只见一地泥泞，方才那急骤的暴雨早不知何处，偶闻阵阵雷声，在阳光下营造山雨欲来风满楼的气势，委实可恶。

故此，借前人之语来总结一下它的特点吧。其一，我觉得这该是它最主要的特点，来得急。这里所说的急，有急切之意，说下就下，毫无喘息之时，更主要的还是其雨下得很猛烈，豆大颗直愣愣从天而降。

首先它先惊了词人杨万里的误入藕花深处的美梦。

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

聚作水银窝。泻清波。

——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

西湖水波，菡萏清香，一一风荷，忽被惊扰，起先还是会恼烦的。但南柯一梦，梦虽美，却不实，倒不如在簌簌作响中欣赏池塘中的一页光景。于是这急雨倒变成了梦境与现实沟通的桥梁，且只有急雨才能唤醒词人，细雨、微雨都不行，他以一“打”字来形容其猛烈，最适不过。

而苏轼在《六月二十七日望湖楼醉书·其一》中是这样形容夏雨的：

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

苏轼观察事物非常细致，概括能力也极强，譬如《饮湖上初晴后雨》：

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

他虽没有点明是暴雨还是微雨，但是凭借一“空蒙”我们就可以判断此雨必定不大，若雨极大，那么那若隐若现的朦胧山色便无法很好地去表现出来，这一处说不通，三四句就不好去概括。

所以在望湖楼醉书这首诗里，他不是刻板地去写夏雨是如何抵达、如何展现在大家面前，也并没有借助长篇大论，只以“白雨跳珠”四字就充分概括完毕，凝练之强，不愧为大家。怎么看这四个字呢？他为什么不说暴雨跳珠，也不说急雨跳珠呢？明明都可以说出夏雨特点，却要用“白“字呢？

其实雨滴本身是无色的，只有当其下得急切、猛烈之时，这时就会产生其是白色的幻觉，它们争先恐后般降临在人世，都想抢夺人间一席，于是挤压掉空气，放任自己钻入，不留一点空隙，似白练般从天而降，用“白”字不仅与“黑云”对称还概括了夏雨的特点，这点就非常妙。而雨落下时，只有力度之强，才会有“跳”这一后续，毕竟细雨、微雨，没有力度，从天到地就只是一条线，而夏雨不同，它落下时后劲很大，需要反弹一下才能真正与地面相汇，反弹时不可能都按照各自的轨道去涌入，杂乱无章，于是就有了“乱入船”这一幕。这些都是苏轼观察到的，以最实际的语句写出，简单易懂却画面感极强。

基于此，文人写夏雨时就爱用“打”“跳”之类的动词，譬如“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声”中的“滴碎”，“ 风如拔山怒，雨如决河倾。屋漏不可支，窗户俱有声”中的“倾”，“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。忽惊云雨在头上，却是山前晚照明”的“喷”。都不必见物，只在书中窥见这些动词，当日雨之状、雨之力、雨之大就可一一呈现在我们面前。而看志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”中的“沾”，便只觉轻柔，其区别就像执铁板高唱“大江东去”的关西大汉与执红牙板高唱“杨柳岸、晓风残月”的十七八女孩儿。一个粗犷一个温婉。

第二个特点便是收得快。刮雨时，仿似世界末日，整个苍穹阴云密布，一层一层叠加，笼盖着四野，强风呜呜作响，房屋在雨幕里，显得如此孤苦伶俜，只需几分钟，水便能淹没脚踝。当众人绝望地准备投降屈服于其下时，它又瞬间收住，若非一地凌乱，根本无法判断其是否来过。

前人诗词中便有这方面的描写：

坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。

忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

——崔道融《溪上遇雨二首·其二》

前面稍微提了一嘴这首诗，现在我们来好好看看。仔细看，这首诗写得真的很妙，也很形象。起先诗人自己是作为旁观者来看这场夏雨的，他看着浓浓的乌云被风吹起，携着猛雨向前方山头袭去，抵达地方，瞬间喷洒，乌泱泱一大片，笼罩着整个山头，如同仙人渡劫一般，只有恐怖和战栗。好在诗人离那座山头很远，他只需站在晴光里，看着远处的黑暗。夏雨毕竟是夏雨，雷厉风行，正当诗人“幸灾乐祸”时，头上的晴空早被云雨覆盖，他惊讶地望向远方，只见斜阳温柔地洒在山头，晚霞烂漫，延展在四周。之后怎么样，他没有写，我相信，他绝对淋湿了。这便是夏雨的特点，下得猛烈，收得也极快，不给人任何放松的机会。

这个不能说是夏雨的特点，但是我们也可以说说，雨后四周的风景真的会变得特别漂亮。庭院积攒的泥水会悄悄退去，空中也会弥漫股清新的滋味，夏雨的冲刷会降低多日来的高温。雨收得很快，毫不拖泥带水，故此雨后总是显得很平静。

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

——刘基《五月十九日大雨》

雨后，池塘会特别平静，澄净的水面映照着天上的云，周围的野草经过雨水的洗涤，绿得更加清新，蛙声跃起，此起彼伏进入耳廓，营造出岁月静好之感。

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

——陈与义《雨晴》

雨前，天昏地暗；雨中，地崩山摧；雨后，万籁俱寂。云层不再随风飘动，而是静滞在水滩上，鸟类在墙头用喙梳理湿哒哒的羽毛，万事万物没有交流，都在自己的领域完成自己的事情，有条不紊，泰然自若。夏雨猛烈，一任其洗尘埃，冲掉我们与天空的阻隔，让星光也能为我们所赏。

不过，它还有一个特点，那便是气势足。夏雨和春雨秋雨都不同，它的派头是最大的，它先派风伯为其开路，在其吹拂下，乌云一步步吞噬掉洁白的云彩，遮掉天空的最后一缕光线。再派雷公电母为其制造声响，雷声千里之外都能听见，而闪电硬是将天空撕开一道口子，如同鬼魅做舞，举行声势浩大的仪式。这时，夏雨才会勉为其难为天地降下甘露，此前所有的盛举都是为了它的来临。

猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。

夜久雨休风又定，断云流月却斜明。

——韩偓《夏夜》

狂风、闪电、雷鸣是必不可少之步骤。有时候，雨退了，在烈日下，天空还依旧传来阵阵雷声，仿似恭送其离开，为其奏最后的乐章。

出云裹沙，翻山越岭。众人听得窗外雷声大振，妖风作响，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，窗纱响处，鸟声清脆，余风提染翠湿藤，轻叩帘摆，探头望去，夏雨不在，而骄阳依旧，仿似未来。（借用《三国演义》温酒斩华雄一节，来戏说夏雨之特点。）

-作者-

盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。